但是，心想终究会事成，在那个激烈动荡和变化的年代，1992年春天，随着巴拉巴拉东渡的热潮，晋鸥来到了日本。
和众多的莘莘学子一样，在这片异国他乡的土地上，晋鸥同样经历了很多的磨难和艰辛;也同样流出了许多的汗水和泪水。功夫真是不负有心人，十年之后的2002年，在积累了一定的经济实力后，“收藏”这颗朴素的种子开始慢慢在晋鸥心中萌动了，因为他在日本的生活空间里，破译了二个极为重要的信息。

其一是，日本无疑是中国文物和名人书画的宝库。上千年的中日交往的历史，加之日本的文人自古以来就对中国文化有着敬畏和敬仰的特殊感情，使得大批的中国文物和名人书画通过不同的渠道，汇聚在这个樱花盛开的国度里。在参观了数以百计的日本公立，私立的博物馆和美术馆，同时拜访了数十位日本的书法家和收藏家之后，晋鸥感觉自己的呼吸有些急促，眼眶有些湿润了。“为什么那么多的好东西都跑到日本来了？！”也就在这个时候，他暗暗地下了一决心，要以自己的微薄之力，让这些中国名人字画走上回归之路，哪怕是一件十件也行。

平心而论，在日本购买中国的名人字画，一是日本人保存的好，二是价格空间还是相当的乐观，这是其二。那些年里，晋鸥也开始和中国的拍卖公司打起了交道，但这不是为自己，而是作为日本藏家的代理人。晋鸥想，自己虽然买不起高贵的名人书画，但也要为文物回流出一份力。经过晋鸥热情又诚挚的周旋，数千幅中国名人字画先后流向上海和北京。这些名人字画中，不乏有王铎，黄道周，傅山，吴昌硕，齐白石，傅抱石等大家的作品。现在回想起来，晋鸥是如数家珍，连连悔恨自己当时的财力不足。日本的藏家们由于并不真正了解中国美术品市场的行情，或者出于某种感情上的需要，他们开出的希望条件和最终成交的结果，往往是大相径庭。这样的好事情，总是让日本的藏家们跌破眼镜，欣喜若狂。

于是，晋鸥决定自己干了。2007年春天，他毅然决然地卖掉了老家的几处不动产，手里有了一笔可观的可以灵活使用的资金。由于晋鸥在日本书画篆刻圈里有很多的人脉，有了资金，机会很快就随运而生。黄金周的那天晚上，一位熟识的日本篆刻家朋友打来了电话，说他准备出让自己珍藏多年的二件中国名人字画，一件是吴昌硕的大幅秋艳图，另一件是包世臣的“读有用书”行书匾额。放下电话，晋鸥高兴的差一点跳起来。原来十年前，晋鸥就在那位 日本篆刻家朋友家里看到过这二件作品，特别是吴昌硕的那件藏品，画风雄浑精湛，落款就有一百多个字，字字苍劲有力。当时的晋鸥十分激动，询问友人是否肯出让，但友人没有同意。想不到十年之后的今天，自己朝思暮想的珍品却找上门来，而且友人的要价也不离谱。在开车回家的路上，晋鸥看着星光灿烂的夜空，心情很是惬意。

买下吴昌硕和包世臣的字画，是晋鸥收藏生涯的一个重要手笔，他把它们视为无价之宝，希冀这二件书画珍品能够伴随自己的一生。
然而，2009年，中国的美术品市场已经走向成熟，有一件事晋鸥想的很明白：自己的资金是有限的，这笔资金大概折腾不了几张名人字画，很快便会消耗贻尽的。因为自己不是实业家，没有开公司，所以滚动的资金不会源源不断地涌来。要搞收藏，只有一条路可以走，那就是以收藏养收藏。
晋鸥确定了他的收藏理念，他要走的这条路，可能铺满了鲜花，但也可能隐藏着陷阱。



在日本的各个大中小城市里，有一种名曰“美术交换会”的机构，即如中国的小小拍，这种“美术交换会”的出品，既没有图录也没有预展，一切都是当场亮相，当场开销。初次进入这样的会场，是能够体会到“凶险叵测，惊心动魄”的气氛。如果走眼，那么少则数十万日元，多则上千万日元，就会在一瞬间付之东流了。晋鸥是众多的“美术交换会”的常客会员，他认为，这无疑是一种风险，但风险里却常常会碰到可心的机会。只要沉着果断，谨慎行事，还是能够在灯火阑珊处捡到小漏，中漏和大漏的。

今年元旦，在东京日本桥附近的一个“美术交换会”上，有人拿出一幅品相很好的清末著名画家陆恢的六尺山水中堂，在众人以为是新仿伪作时，晋鸥果断地举牌入札，以数万日元的低价把陆恢的画卷了回去。前不久，在京都的一家美术交换会上，大家对于右任的一幅作品众说纷纭，而此时的晋鸥却独具慧眼，肯定了这幅作品。原来晋鸥在日本学艺大学留学时，曾经研究过于右任的书法艺术。厚积而薄发，事实后来证明晋鸥的判断是正确的，当然这幅作品也以非常低的价格成了晋鸥的收藏品。







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