佐藤凱作品：這是一幅很見實力的油畫作品。畫面誇張而又自然，巧妙而又人為的正反雙重組合，明顯地貫穿西方藝術中典型的對照原則：首先美女與野獸便可視為題材的剛柔之對，裸體少女的眼眸低垂與威猛的百獸之王的虎視眈眈，少女柔美豐腴的四肢與猛獸剛勁有力的四足，光滑的皮膚與斑紋虎毛占據畫面中心的暖色調與周圍的冷色調等等都是一組組的對比關係；為了中心大塊暖色區避免單調，左手執一束綠色鬱金香于大腿，再與系在頭上黑髮間的彩色花冠作一呼應；還有與虎背上的美少女形成反差的冷冰冰的岩壁上或婚紗般地，或天使翅膀似地襯托于在其身後的幾處水濂，也讓人產生美好的遐想；總之，兩種不相容的異質體在這裡被和諧地置于一起展示在我們眼前而沒有給我們帶來一絲的違和感。請問：已經跨入虎年的大家，看到畫面你們可曾產生騎虎難下的感覺？(林晖)



何為作品：梅，曾經的國花，在四君子和歲寒三友中都有她的位子，可以說是祖國傳統藝術的主要母題之一。自古以來，喜梅者眾矣，畫梅者亦眾矣，梅幾乎已成為一種文化自然，精神客體。因此，我們人人只要畫出自己心目中的梅就是美。畫家幼承家學，與丹青為伴，對於梅這一傳統題材早已駕輕就熟，手到拿來，不在話下。筆下對支幹的大膽勾勒，對花瓣的小心點綴；對濃墨淡墨甚至漲墨的嫻熟運用，以及布局上右上角工筆飛鳥與其左下方的寫意之梅的動植物對應⋯⋯無不體現出畫家對於技巧的了然於心。還值一提的是，畫面中梅而少紅，大多數花只施以淡墨，有點匠心獨具吧。古詩云：「紅杏枝頭春意鬧」，可見紅色更貼近手于春天吧⋯⋯可見畫家畫作中的「惜紅」對於構成于眼下冬梅應該更應景吧⋯⋯(林晖)



王凱的作品之技術非常扎実、誠実的人品使人親近。他深入研究日本的文化和習慣、特別是他注目的「日本画」中摂取了欧洲絵画的技法和空間。以花鳥風月為題材、筆下衆多的作品都是重視「韵味」。——白石昌夫（油画家・前任日本和光大学校長）

️王凯先生的這幅梅松竹圖具有攝影作品似的強烈的透視感。如果說其中的梅松是主題的話，那麼兩側的竹則是副題了。而梅松間由於畫面中唯一紅色的梅既占據中心位置，又被背景中跡近虛幻的淡白山巒襯托而更加顯眼，所以成了主中之主。在此主之延長線上，還出現了生物鏈中高于植物的能展翅飛翔的倆小生靈棲身其上，讓肅穆的畫面增添了生機。(林晖)




指墨大師冰奇先生的這幅虎圖，與其說繪畫，我更願意從美術角度去欣賞它。唯妙唯肖的老虎圖像我們見的還少嗎？畫家似乎也不太願意，或者說指墨也不太適合重複被人反覆重複過的此類藝術活動；所以乾脆拋開形似，連虎紋這種最顯著的特徵都被置於不顧，何等的自信！我們只好從色彩與線條的組合上來享受的視覺的盛宴了。這種大膽的用色，讓我想起了現代西方的野獸派。當然，此虎非常虎，恰恰不顯獸性，好像畫家故意要我們在無情的疫情當下去擁抱這頭可愛得人畜無害的猛獸似的，也正合了我在群裡開的一個玩笑：「雅虎唱谷歌」。(林晖)



晋鸥刻印不局限于浙派，而是上溯周秦两汉，下探明清篆刻流派印章，对各时代各流派都作过认真的探索与研究。所以他的作品，不论是配篆布局，还是在章法用刀等方面，都有出色的表现。据我所知，晋鸥的篆刻艺术在日本有众多追捧者，在国内也有许多藏家青睐其作品。（韩天衡）

印人本人也是一位書法家，又擅篆隸；所以在書印兩域顯得切換自如。一般朱文印多用典雅的小篆，此印卻剛樸凌厲，具金文風格，堅挺的線上的破損，古樸不俗，如書法上的骨力與飛白交集，堅實而靈動。又汲取了漢馬王堆帛書結構，再加上印人浸淫伊秉綬隸書有年，頗為可觀，如左右逢源，故金文風格中還能讀出伊隸味道來。這就構成了這個小小世界的多樣性。印文「大道至簡」，在視覺和聽覺藝術上可分別派生出「大象無形」和「大音希聲」，說的是最高境界往往是最簡潔的。篆刻是中國傳統文化中最能闡釋這一理念的藝術之一，唯紅是圖，別無他色。「大道至簡」，筆者以為其實最難能可貴。貴在大道，難在至簡。印人系西泠印社資深社員，勤奮努力；自小受篆刻書畫大師錢君匋先生指教，後又在君匋藝術館工作，現為當代篆刻大家韓天衡先生弟子，凡此種種，想必對于印文也頗有心得的吧。(林晖)



呂娟作品：維克多·雨果在論及圓明園時指出：奠定藝術的基礎的是這樣兩種因素，即產生出歐洲藝術的理性與產生出東方藝術的想像。該作品似乎在告訴我們：歐洲藝術的方式也完全可以表現東方的想像。年初作品欣賞會上畫家談及創作動機時說：夢中在祈福真子公主的婚後人生前途光明⋯⋯。畫面上紅花黃卉，燦爛一片，似乎是針對保守的日本國民對真子婚事相對較冷淡反應的彌補。前方及天際的深黛的冷色調似乎又反映出畫家對此懷揣的焦慮不安。然而上空的彤雲及遠處的光輝又掩飾不住畫家內心的善良願望：春意満眼下，曙光在前頭。畫家沒有執著於具象效果，而似乎是通過抽象性來展示自己的想像。畫面熱烈奔放，一氣呵成，具有強烈的視覺衝擊效果，過目難忘。(林晖)


 
观林晖先生的书法作品，首先从他的字的结构形态得到美的享受，随之受其筆墨气息打动。运筆的徐疾快慢，用水調墨的多少会挥洒出不同的气韵，林晖先生能运筆自如，随心所欲，从气韵中感知他的內心情绪与素养。他的书法，有见识，有学问，以古为鉴，直抒胸臆。在文字结构佈局构思上有自己的主张，看似随意挥洒，却是精心营造。长年的内心修养尽注入其书法作品中，没有下墨染池水，豈能逸笔抒已心。＂书贵自然＂，这出自于道家＂顺乎自然＂的主张，不为技巧所囿，只求真心意趣，追求自然之美。而从林晖先生的书作中看到这种追求。(杨永琚)



李文培作品：畫家是當代戲劇舞台人物畫的頂級元老，國家一級舞台美術師。中央戲劇學院5年制的專業訓練及國家京劇院40年的舞美設計工作造就了畫家堅實的造型能力。其人物畫的最大特點是寫意傳神。畫面中，寥寥數筆，打虎英雄的凜凜威風躍然紙上。正面身軀與上方構成45度的側臉，具有一種雕塑的造型美。之外，銳利的眼神成了畫面的焦點，充分傳遞出人物的精神面貌。水墨畫中人物難，人物畫中眼能傳神更是不易。與之相反，下半身的簡略也一目了然。這絶非創作上的偷工減料而是讓畫面突出重點，主次分明，更具層次感，是水墨畫的「虛實相生」，「意到筆不到」表現手法恰到好處的應用。這種工寫結合的畫法，形神兼备的人物及在此基礎上採用意像的手法，把戲曲人物畫的創作推進了一大步。武松打虎是京劇的一個傳統保留劇目，畫家在這虎年即将來臨之際選畫此畫饒有趣味：虎未出現，武松迎之。畫雖無虎，勝過有虎，猶如採用了電影中的蒙太奇手法：此刻，虎年將至之際的武松一個精彩的亮相，腦袋中不也和我們大家一樣正在想像這吊睛白額大蟲的模樣麼？(林晖)

编后记   李永亮
原本期待虎年的到来，那声震四海的虎啸，会把肆虐的病毒吓得无处逃遁。但没有想到，虎威没有显灵，而北极熊倒是来了：公元2022年2月24日，俄乌战争勃发！
尽管世界上极大多数人都在反对和谴责这场失道的战争，但坦克的钢铁履带依然隆隆地碾压着无辜的城市与乡村。
在这片美丽的黑土地上，我们记得曾经诞生过世界油画大师列宾，音乐家柴可夫斯基的少年也是在乌克兰度过的；创作“战争与和平”的托尔斯坦曾经在乌克兰服过兵役，而乌克兰的本土作家果戈里更是声名显赫。
曾经被流放在乌克兰克里米亚的诗人普希金，如果活在今天，他还会写下“假如生活欺骗了你”吗？
战争与文学，枪炮与艺术，这是水火不能相容的两个世界。我们在崇尚美好、乐观、光明的同时，也不能不感叹历史上众多的孕育于腥风血雨中的那些凄美。战争，或许是文学艺术长河中的一支悲怆的交响曲。虽然乌克兰距离我们十分的遥远，但我们是否应该用我们的声音，我们的笔来呼吁和平与正义；用我们的良心我们的火，来支援寒冷中的平民以及他们的孩子，不是吗？！