《李文培戏曲人物作品个展》
《李文培戏曲人物作品个展》
时间：2021年10月～
地点：东京亮点《星星画廊》
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前面的话
国画大师程十发先生题“早埋伏十万神兵”，实为时代之绝配。并提“文培同志，京剧空城计写生极为生动，喜为题字，甲子岁首，程十发漫笔”，饱含对后辈提携之情。
-----1984 甲子年 程十发
空城计
司马大军兵临城下，诸葛亮反而城门大开，自己饮酒抚琴。司马怀疑城内有埋伏，不敢进城，反而退兵四十里。诸葛亮赢得宝贵时间，赵云急速返回，挡住司马反扑。
三岔口
宋代，任堂惠奉命暗中保护三关上将。行至三岔口，夜宿于刘利华店中。入夜，任、刘因误会引起搏斗，打斗间任被三关上将认出，任堂惠说明身份，任、刘二人解除误会。
貂蝉拜月
东汉末，董卓专权，司徒王允与义女貂蝉设“连环计”，将貂蝉明许吕布暗送董卓。貂蝉从中离间，父子反目，董卓被吕布刺死。
此画为貂蝉拜月诉说心愿，其行径可谓中国奇女子也，也为中国四大美女之一
连环套
清代，窦尔敦与黄三太比武，被黄暗镖所伤，愤至河间聚义。十数年后，闻得梁九公携清帝赐御马出行，忆及前仇，下山深入梁营盗得御马，留下黄三太之名。梁知三太已死，调其子黄天霸问罪，限期访拿，天霸假意拜山，诱窦自承盗马。朱光祖夜入连环套盗窦之双钩，将黄之刀套留在案间，反责窦之无能。窦中计，怒献御马。
此为唱、念、作、舞并重的花脸传统戏，是京剧裘（盛戎）派、袁（世海）派代表剧目。画中窦尔敦伟岸之躯，服饰与水袖之甩动，一派草莽豪情之状。
秦香莲图
北宋，陈世美考中状元，被招驸马。原配秦香莲携儿女进京寻夫，遭逐，陈世美派家将追杀。秦香莲至包拯前控告陈世美“杀妻灭嗣”，包拯怒铡陈世美。
此剧为张（君秋）派代表作，刻画了一个不向恶势力低头的古代妇女形象。画家以秦香莲的肢体动作表达她呼天唤地的悲情。
白蛇传
修炼千年的白蛇精因思凡，化身美女白素贞与侍女小青下凡，在杭州西湖与许仙一见钟情，在小青撮合下结婚。
此剧为梅（兰芳）派代表作，后经田汉修改强调仙与爱情主题。京剧大师杜近芳演遍全世界，并成为杜（近芳）派代表作。
“万素丛中一点红”，此画突出了白素贞飘渺的仙女之神态。
贵妃醉酒
唐玄宗与贵妃杨玉环相约共饮于百花亭。满心期待的贵妃，从太监高力士口中得知，玄宗转驾西宫梅妃处。杨玉环哀怨至极，遂独酌豪饮，宣泄忧烦，终沉醉回宫。
梅兰芳大师且歌且舞，塑造了典雅端庄的杨贵妃形象，因此此剧目成为梅（兰芳）派代表剧目。
穆桂英挂帅
北宋，佘太君不满宋王宠信奸佞，辞朝返回河东故里。二十年后，西夏王犯境，危难之时，宋王赐印命穆桂英挂帅出征。虽年过半百，顿然振奋，着铠甲、点众将、跨征鞍、整顿乾坤。
梅兰芳大师排出此剧，虽老年，但艺术上的追求仍不减当年，创造了这一经典作品。此画以其气势见长，尽显其勇冠三军之威。
野猪林
宋代，禁军教头林冲携妻东岳庙烧香，巧遇鲁智深，结为兄弟。高俅之子高衙内见林冲妻子貌美，欲占为妻。陆谦献计于高俅，诬陷林冲行刺，将其拷打，发配沧州。
此剧为李（少春）派的代表剧目。画中林冲顶风冒雪，一腔愤懑。画家用简练迅急的笔墨画出了满怀激愤的林冲形象。
李逵探母
李逵由京剧大师袁世海饰演，下山接母时闻到酒香也强说不香，见到母亲时像个儿童一样天真可爱。
此画为李逵下山途中的形象。扎髯、水袖、手指，画中面积不大，却十分灵动。
（10月9日在《亮点演播厅zoom》将举办“李文培戏曲人物作品欣赏会”
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霸王别姬
剧情出于“西汉演义”，项羽被韩信设十面埋伏困于九里山，四面楚歌。爱妃虞姬舞剑后自刎，项羽突围至乌江亦自刎。
此剧为经典，梅兰芳、杨小楼、金少山演得荡气回肠。此画浓墨与淡墨强烈对比，留下难忘的印象。
华容道
赤壁之战吴蜀大胜，关羽请命埋伏于华容道。曹操兵将逃至华容道，见关羽阻截，即苦苦哀求，望念昔日厚待关羽之情，放还生路。关羽几交内心冲突，最后还是“义”字当头，放走曹操。
此画中关羽气势如山，蚕眉凤眼，美髯如瀑。画家将图中关羽画得虚实得当，尽显武圣之妙。此为红净——李洪春先生的代表作。
苏三起解
明代，名妓苏三蒙冤，解太原三堂会审，巡按恰为苏三情人王金龙。会审探监后，遂为其平反冤案，并与苏三破镜重圆。
此剧为京剧之经典，梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、荀（慧生）、张（君秋）之代表剧目。
此画为崇公道与苏三在押解太原途中消除误会之情景。虽是悲剧，但却有幽默的成分。笔墨洒脱，繁简搭配，妙趣横生。
芦花荡（张飞）
刘备偕孙尚香回荆州，诸葛亮接驾，令张飞改扮渔夫，埋伏芦花荡阻挡周瑜追兵。
此画作于1988年，京剧大师袁世海先生欣然命笔“气轩昂”三个字。当年先生七十八岁，“海”字写得扬波状，极有趣味。画家这幅画成为袁老亲笔题字的绝品。
齐天大圣 （孙悟空）
京剧中黄色是皇帝专用，因为孙悟空曾经封自己为“齐天大圣”，和玉皇位置一样，所以也身穿黄色。孙悟空的脸谱是一个倒立的红桃儿，红脸缘外边涂金色或银色。画家简约淡雅的笔触就勾勒出一个美猴王的形象，动态十足。
红灯记
表现的是铁路工人李玉和李铁梅的这种不是父女胜似父女的亲情。画面中有红灯，和小卖的篮子，这是一个时代的写照。
毫无疑问人物是主体，人物采取了写意的画法，目的在于突出前面的红灯，在画面上形成了虚实的强烈对比。
编后记
古今中外，人物画的画家可谓不计其数，然而，专画戏剧人物的画家却是凤毛麟角。如果有一位画家运用中国水墨画的表现方式来描绘与创作京剧人物，那将会产生何等巨大的艺术反应呢？
说“前无古人，后无来者”可能有些夸张，但我的友人李文培先生在他五十多年的艺术实践中，义无反顾地创建了一座中国人物画的里程碑：戏曲人物。在他的丹青笔墨下，人物不仅仅映现了一种文化，一种历史；也不仅仅以虚表实，以简代繁，让人物的命运产生久远的哲理反思，他创造的每一个戏曲人物既有瞬间亮相的美，又赋予行云流水般的韵律，我们好像感受到人物活灵活现的灵魂，这是艺术创造的极高境界，也是他的作品之所以让人想象无限的魅力。
如同京剧的名作世代流传，津津乐道，相信李文培先生创作的戏曲人物，也一定会有更多的知音与朋友，前来欣赏、关注和喜爱，络绎不绝。
（东京亮点总编 李永亮）
（10月9日晚上在《亮点演播厅zoom》将举办“李文培戏曲人物作品欣赏会”
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李文培简历
李文培水墨戏曲人物画家。1964年毕业于中央戏剧学院同年进入国家京剧院担任舞台美术设计，是国家京剧院自成立以来第一位本科毕业的舞台美术设计师。
现为国家一级美术师。中华人民共和国文化部书画院院士中国戏剧家协会会员。中国舞台美术家协会理事。曾作为舞台美术设计师参与创作了现代京剧《红灯记》《红色娘子军》，并参与同名电影《红色娘子军》的美术设计。此后参与40余部京剧舞台美术的创作。是新中国成立后我国现代京剧艺术发展历程的见证人之一。
（10月9日晚上在《亮点演播厅zoom》将举办“李文培戏曲人物作品欣赏会”
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