《匠与师的区别在于》
---回首来日三十年之二十四

《千与千寻》讲述了这样一个故事：十岁的女孩千寻与父母亲在搬家途中误入一个魔幻世界，父母亲浑浑噩噩，到一家饭店吃饭，因为贪欲，竟然偷吃店家的食物，被魔法变成了两只酣睡的肥猪。千寻为了拯救父母，历经千辛万苦，出生入死，与各种各样的妖魔周旋，终于得到魔方将父母亲从酣睡的肥猪变回了人。没想到，由于利欲熏心而失去智慧的父母醒来之后，埋怨千寻不知去了哪里，让他们等得好苦-

是在一次与朋友一家到深山野外宿营时，朋友十岁的女儿虽然年幼，但是大胆聪慧，敢于挑战的言行，让宫崎先生突发创作灵感，以这位小女孩作为模特儿，制作出这部影响巨大的动漫作品。
带我去采访两位大师的森先生曾经告诉我，日本票房最高的影片不是西洋大片，也不是本国名导的巨作，而恰恰是宫崎与高畑两位大师的动漫影片。多元化社会里每个成员的好恶不同，基本上是各看各的喜欢影片，而只有动漫影片可以让父母亲带着孩子一同去观赏，也就是这个原因能让动漫影片的票房最高。当《千与千寻》刚在影院放映，便在第一时间带着两个当年才几岁的儿子去欣赏这部宫崎先生的得意之作。

在电影院里一边看这部影片，一边想起六年前采访宫崎先生的情景。先生忧虑的沉醉于享受，不思进取的日本人如同千寻的父母亲，受到惩罚，变成了猪圈里两只酣睡的肥猪。这是先生对他们最辛辣的挖苦与嘲讽。当然，先生寄希望于新一代的日本年轻人，相信他们能够像明治维新时代那一批舍生忘死，敢为天下先的年轻人那样，在新的时代里为日本打出一个全新的局面。先生正是将自己的这种感情投入到千寻这个角色上。小千寻面对险境，从容不迫，任劳任怨，利用自己的智慧与妖魔鬼怪斗智斗勇，令人叹为观止。

说实话，当年带两个孩子看这部电影的目的，就是期待他们能像聪慧的小千寻那样敢作敢为，勇于进取，吃苦耐劳。当然，也希望自己不能像千寻的父母亲那样，贪食享受，不思进取，成了猪圈里的一头酣睡的肥猪。
匠与师的区别在于，前者是在特定的领域，把工作做到极致，精益求精，一丝不苟制造出自己的产品；后者不但拥有前者的所有素质，而且在专业领域以外也有深入了解，更重要的是对自己生活的社会承担着一种责任。根据以上标准，高畑先生与宫崎先生就是这个时代的大师。他们不谈什么爱国这些抽象的口号，而是通过自己的作品去影响社会向正确的方向行进。
《千与千寻》上映之后引起巨大轰动，2001年上映以后创造的票房价值高达300亿日元，创造了日本影片放映史上的最高纪录，而且此项纪录至今没有其他影片可以打破。这部影片不但制作精美，情节感人，而且寓意深长，成为动漫艺术史上的绝对精品。

宫崎先生从上个世纪七十年代开始创作动漫影视作品，所以今天日本人中从中年人到今天幼儿园的小朋友都是宫崎先生的粉丝。先生的创新思维，吃苦耐劳的意识都深深影响着几代日本人。每天早上，都习惯去一家咖啡店喝咖啡，在这家咖啡店里已经喝了十几年的咖啡，遇到了一茬一茬的在这里打工的可爱天真的少男少女。他们中的不少人出生于富有家庭，但是上了高中以后就利用空余时间来打工挣些零花钱。日本孩子的自立精神确实值得其他国家的孩子学习。
过去曾经嗮过刚来日本时的打工时间表，不久前的一个星期天刚好看到小儿子那天的时间表，也拿出来嗮嗮。早上六点开始在家附近的一个餐厅打工，到下午一点多回家；从两点开始到公寓楼里的一个小学生家中做家庭教师，到四点多结束；五点开始又到一家餐厅打工，到晚上十点多结束。

小儿子上大三，功课非常繁重，临考前有时要通宵达旦。可是一有空就去打工挣自己的零花钱。他也是宫崎先生动漫世代的孩子，看到他努力，感到欣慰。食人间烟火，知民间疾苦，懂得挣钱不易，比读书，比在学习上取得好成绩，比考上好大学要重要千万倍。
言犹未尽，明天还是 继续聊这个话题。



成扇  作者： 李梅青