纪跨越国界的都市风景画家 ②
----佐伯祐三诞辰125周年小记

二、佐伯一年半后回国

1926年3月渡法一年半后，佐伯和家人一旦回国。当时的东京、大阪已经有了钢筋混凝土的近代建筑，与木头和纸结构的传统建筑不同，厚重的近代建筑在离佐伯画室不远处就有，在下落合东部有很多这样的西洋建筑。西部也因土地开发的深入，建造了西洋风格的建筑群。但是不知何故佐伯故意回避这些建筑，只以日本式房屋住宅区、开发途中的泥泞道路为绘画对象。

佐伯刚搬到下落合的时候，周围都是田野和杂木林。但是，在佐伯离开日本前往巴黎期间，下落合发生了巨大的变化。关东大地震后，因下落合被害情况并不严重，地基也较为坚实安定，所以这一带的开发相较其他地方来的更加迅速。以“目白文化村”为首，周边的田野、杂林变成了宅邸，西洋风格的建筑物林立。[6]回到东京后的佐伯为此大吃一惊，这也难怪他出发的时候正好遇上关东大地震，可见遭地震毁坏后的东京都和重建后的东京都的变化之巨大。这一时期，佐伯的作品主要是《下落合风景》（1926年）系列，为第二次渡法筹集旅费而作，作为佐伯代名词的“纤细的线条”在画布上的灵活跳跃。


《下落合风景》（网球）

该系列中的《下落合风景》（网球）描绘的是位于当时下落合西部开发的新兴住宅区目白文化村的网球场，是下落合系列中最大幅的作品。蓝天白云下，在装有白色球网的网球场上正在进行着双打比赛。白网的两边各站着一名选手，挥舞着球拍。在画面的正中附近有一栋气派的日式房屋，与人物大小相比，那栋房屋在整幅画作中所占比例相当大，给人留下了仿佛房屋才是作品主题的印象，而并非是网球。在该画作中还有高过2层楼的庭院、树木和数根电线杆，佐伯在蓝天的映衬下画出一条细细的纵向线条。在右上方用厚厚的颜料描绘了白色的云朵，可以看出佐伯在构建线条的画面上花费了很多心思。

尽管佐伯一直认为“日本的风景无法成为自己的画作”，感觉在日本创作很辛苦。但是，近期业界对佐伯的画作，给出的评价恰恰与佐伯的自我评价相反。例如对其作品《下落合风景》（1926年）的评价是“完成度极高”的画作。

未完待续